张仃

　　我国著名艺术家、教育家，清华大学教授、原中央工艺美术学院院长张仃因病医治无效，于21日上午10时在北京逝世，享年94岁。按照张仃先生生前的愿望，不举行遗体告别仪式。清华大学将于近期举行张仃先生追思会，缅怀这位20世纪中国的“大美术家”。

　　张仃号它山，辽宁黑山人，1917年出生。他曾负责设计动画片《哪吒闹海》，为首都机场创作巨幅壁画《哪吒闹海》。焦墨国画代表作品有《巨木赞》《蜀江碧》等。张仃是百年历史的见证人，也是新中国的主要设计师之一。目睹山河破败、民生凋敝的少年张仃，从小就有一个理想：让自己的祖国看上去很美。

　　为《抓壮丁》设计舞美

　　20世纪30年代，张仃的职业美术生涯开始于张恨水任校长的北华美术专科学校。日本人侵入他的老家东三省后，张仃拿起笔，成为一名反抗侵略、反抗专制的漫画斗士。1938年，张仃到延安，他发现一个很大的破房子，张仃和他的搭档作家萧军，把这处简陋的“新房”装饰成了别致的场所，取名为“作家俱乐部”。连毛泽东和中共中央的很多领导人也常去那里参观和跳舞，同文艺工作者交流。在八路军生产成果展览会上给延安工农业产品做包装设计，为《抓壮丁》等话剧设计舞台布景，甚至连秧歌队和一些文艺团体的服装也是张仃创意的。

　　国徽设计得到周恩来首肯

　　在共和国缔造者身边工作的经历，使张仃获得担纲新中国形象设计的“资质”。他与梁思成受命领导中央美术学院和清华大学营造系两个创作组，进行国徽设计。天安门的庄严雄伟极大地震撼了张仃，于是，天安门成为他笔下国徽方案的主体元素——弧形的地平线上，天安门巍然屹立，象征新民主主义革命的成功。言简意赅，立意精准，这一方案得到周恩来总理的首肯。张光宇作为中央美术学院国徽创作组的另一主创者，对张仃的方案创作也给予了重要帮助。1950年，张仃亲率美术供应社的工人，将一枚直径超过3米的巨型国徽，庄严地悬挂在天安门上。是年，张仃32岁，同时还参加了“建国瓷”和人民英雄纪念碑的设计团队。

　　开国大典他“上色”

　　在张仃看来，抽象的“国家”必须有

　　色、形、物的形象化传达，才能被了解和认同。1949年，张仃负责开国大典美术设计工作，在天安门城楼的柱与柱之间，他创造性地挂上去8个大灯笼。运用巨型宫灯这一传统文化语汇，在天安门上增添了出彩的中国符号。同期，张仃主持设计了中南海怀仁堂、勤政殿室内环境。微观方面，张仃继成功设计全国政协会徽之后，又完成了全国政协会议邮票设计、中华人民共和国开国纪念票和成立10周年纪念票的设计。

　　向国外推广东方视觉

　　行为性、综合性特征明显的展会活动设计，在张仃前40年美术生涯中占很大比重。1951至1956年间，张仃曾将展会设计送往布拉格、莫斯科、巴黎、华沙、莱比锡、罗马。中国的汉画、蓝印花布、民间剪纸、江南园林，是他采用的东方文化的视觉形象，引观者如潮。一些由他设计的场馆被奉为经典，上了所在国邮票画面。在中西文化交流过程中，张仃从半个世纪前，便致力于中国文化向世界传播的“顺差”。

　　晚年聚焦焦墨山水

　　焦墨山水最能还原苍劲、宏阔、有力、具有金属感的画面。晚年的张仃，铺开了一个无限丰富、壮美宏阔的焦墨世界。这个秉持完美主义理想的世纪老人，生活在北京西郊的一处自己选材、自己设计的山屋里，每日课读鲁迅。有时对着外面的世界，他会重复他的名句：“美盲比文盲多”。